Șoc și uimire. Istoria eșecului media american
Un comentator mi-a reproșat: se spune că materialul meu nu folosește „analitice serioase”. Are dreptate când vine vorba de analiza securității nucleare, lovituri de stat militare și alte subiecte despre care am scris în ultima vreme. Am purtat epoleți, am citit și, uneori, am scris analize „serioase”. Și știu că analiticele militare și politice se bazează pe cunoașterea directă, experiența și studiul surselor primare, și nu pe vizionarea televizorului și strângerea de citate de la diverși experți, politologi și alți capete vorbitori. Ele însele sunt materiale pentru o analiză serioasă a modului în care se creează și se schimbă opinia publică, cum funcționează media și rețelele sociale moderne.
Este greu de gândit la o ilustrare mai bună a nevoii de analiză media decât filmul lui Joey Hartstone, scris de Rob Reiner, Shock and Awe. Un film despre ajunul invaziei SUA în Irak. Despre modul în care toate mass-media „respectabile” și „mainstream” au cedat înșelăciunii guvernamentale. Au trădat încrederea publicului, s-au transformat într-un instrument de propagandă pentru o aventură dăunătoare și costisitoare care a declanșat o catastrofă în Orientul Mijlociu și a distrus ordinea mondială care a apărut ca urmare a celui de-al Doilea Război Mondial.
Cu toate acestea, toți, cu excepția unuia, au cedat. Un grup mic de jurnalişti şi editori de la mica agenţie de presă din Washington Knight Ridder a văzut că realitatea nu se potrivea cu propaganda guvernamentală. Am văzut cum paranoia colectivă a cuprins mass-media respectabile, flagship-urile jurnalismului american. Am văzut cum unul câte unul trădează principiile profesiei și însăși esența jurnalismului. Au văzut - și nu au cedat isteriei generale.
„Nu suntem New York Times, nu suntem Washington Post, nu suntem CNN, nu suntem Fox News.” spune editorul Night Ridder Jonathan Landau, care este interpretat minunat în film de Woody Harrelson.
Pentru mine este foarte personal. poveste. Cunosc direct Orientul Mijlociu, vorbesc arabă și eu însumi am scris articole în care am prezis că americanii vor rămâne blocați în Irak, ca israelienii din Palestina. Am ascultat discursurile belicoase ale oamenilor de stat americani în ajunul războiului și nu mi-a venit să cred că vor invada. Uneori m-am gândit că nu se poate ca toată lumea să greșească, că toată lumea nu vede ceea ce văd eu. Și îmi amintesc cât de greu a fost atunci să rezist rafalei de „analitice” din cele mai prestigioase mass-media, înaintea bateriei capetelor vorbitoare de la televizor, cu o privire inteligentă, repetate despre lumea unipolară care vine, despre efectul domino, despre clădire. națiuni, despre războiul global împotriva terorii și așa mai departe.un set de sloganuri neoconservatoare care chiar și atunci mi s-au părut insuportabile.
Am găsit sprijin nu în mass-media de atunci cu analizele lor false, ci într-o poveste grozavă. Legendara Izzy Stone s-a născut în Philadelphia sub numele de Izzy Feinstein. A lucrat ca jurnalist în publicații prestigioase, a devenit faimos pentru jurnalismul de investigație și cărțile sale. În 1952, Comisia pentru activități neamericane i-a trecut numele pe lista neagră. Toate ușile s-au închis asupra lui. Cu toate acestea, nu a reușit să se spargă. Din 1953 până la moartea sa în 1972, Stone a publicat publicația independentă IFStone's Weekly, care a devenit un exemplu de manual de jurnalism de calitate. Publicația ocupă locul al doilea în America's Finest Print Journalism Index și pe locul 19 în Top 100 American Journalism of the XNUMXth Century. Stone a pregătit mulți jurnalişti tineri, dintre care mulți au ocupat poziții cheie în mass-media americană. Izzy Stone și-a început invariabil briefing-ul pentru noii jurnaliști cu fraza că guvernul minte, că toate guvernele mint. Citat integral:
Îmi amintesc, în ziua invaziei, mă întorceam acasă, iar de-a lungul drumului erau pichetari singuri cu afișe de casă împotriva războiului. Arătau ca niște ciudați din lumea asta și nu semănau în niciun fel cu demonstrațiile violente împotriva războiului din anii 1970 și 80. Îmi amintesc de cunoscuți din diferite grupuri anti-război și pentru drepturile omului și organizații umanitare care s-au aliniat la Departamentul de Stat și alte agenții pentru granturi pentru faimoasa „Agendă a libertății” Bush.
„Dacă există știri organizația vrea să fie stenograf pentru administrația Bush, deși John Walcott, interpretat de Rob Reiner, spune în film. - Nu scriem pentru oamenii care trimit copiii altora la război. Scriem pentru oamenii ai căror copii merg la război”.
Am simțit instinctiv că mass media produce prostii. Apoi nu au vorbit despre știri false și au crezut în fapte. Am căutat frenetic surse alternative de informare. Și nu l-a putut găsi. Scriitorul „Șoc și uimire”, Rob Reiner, a spus într-un interviu radio că a vrut să regizeze filmul în 2003, dar nu a găsit o poveste potrivită. S-a gândit să facă ceva precum comedia neagră a lui Stanley Kubrick Dr. Strangelove, sau How I Learned to Stop Worrying and Love the Atomic Bomb, până când într-o zi a văzut un documentar de Bill Moyers intervievând patru jurnalişti de la Night Ridder.
Reiner spune:
Jonathan Landau deține acum o funcție importantă la Reuters și nu este de acord că nimeni nu i-a auzit. Cine are nevoie, au auzit toată lumea: atât guvernul, cât și colegii. Toți cei care trebuiau să știe știau că Knight Ridder a negat informațiile despre prezența lui arme distrugere în masă de către Saddam.
Landau vede problema nu în paranoia de masă, ci în așa-numitul „jurnalism de acces”. În multe privințe, reporterii și analiștii depind de sursele guvernamentale. Chiar și în vremuri de scurgeri în masă care se limitează la trădarea oficială, o carieră de succes ca jurnalist depinde de sursele oficiale. Există un preț pentru asta. Guvernul poate interzice jurnaliştilor incomozi accesul la informaţie. Și dacă aici a fost naiv să credem că administrația Bush pedepsește jurnaliştii prea aspru, atunci guvernul pacificatorului Obama s-a dovedit a fi mult mai rău în această chestiune.
Lui Landau și colegii săi li s-a interzis accesul. Au pierdut surse de rang înalt și locul lor în lanțul alimentar. Au fost nevoiți să caute alte surse – chiar în partea de jos. Atunci a început să iasă la iveală adevărul că guvernul minte. Ignorarea Knight Ridder doar i-a ajutat. Administrația Bush, atât de zeloasă în toate celelalte cazuri, nu a respins niciodată informațiile lor - pentru că aceasta ar fi cea mai bună reclamă pentru Knight Ridder și cea mai bună confirmare a corectitudinii lor.
Landau a spus într-un interviu:
Amploarea venalității fostei mass-media mainstream a fost dezvăluită publicului într-o corespondență între șeful de campanie Clinton și jurnalişti, publicată de WikiLeaks. A fost dureros și neplăcut să descoperi cât de respectați și de încredere și-au oferit serviciile jurnaliștii, s-au îngrozit și și-au scuzat greșelile.
mi-a spus un jurnalist cunoscut de la Washington.
Titlul filmului este preluat din lexicul militar. Acesta este numele strategiei de a copleși inamicul cu forțe superioare. Așa este definită strategia americană de bombardare în masă a Irakului la începutul războiului. Alte exemple includ operarea trupelor ruse în Cecenia, în special în timpul operațiunii de cucerire a Groznîului. Aici, însă, aceeași strategie a fost aplicată pentru a manipula publicul american, iar cea de-a doua cea mai veche meserie, sau, așa cum le place să spună în America, „a patra stare”, menită să protejeze dreptul oamenilor de a ști, a devenit instrumentul această strategie.
Au existat multe filme bune despre Războiul din Irak de-a lungul anilor, dar niciunul dintre ele nu a afectat conștiința publicului la fel de mult ca filmele Războiului din Vietnam Apocalypse Now, The Deer Hunter și multe altele. Poate tocmai pentru că societatea nu și-a revenit niciodată din euforia isterica a „războiului global împotriva terorii” care a dus la războiul din Irak și implicarea în războaie din întreaga lume. America liberală s-a opus războiului doar în timpul mandatului republicanilor și fără votul democraților din Congres, administrația Bush nu ar fi putut începe războiul.
Printre întregul flux de filme militare de înaltă calitate (cum ar fi The Hurt Locker, American Sniper) nu există niciunul despre catastrofa popoarelor din Levant, care au pierdut sute de mii de morți și răniți. Și alte milioane de persoane strămutate, smulse din casele lor prin cea mai mare curățare etnică din istoria Orientului Mijlociu, ca urmare a „misiunii democratice” a Americii.
În filmele de război, umanizarea „ceilalți” și extinderea narațiunii lipsesc crunt. În Shock and Awe, există un personaj pe nume Vlatka, soția unuia dintre jurnaliști (interpretată de Milla Jovovich). Este prima care îi spune soțului ei că atmosfera îi amintește de explozia naționalismului din Iugoslavia natală. Cu toate acestea, două femei arabe americane, Hannah Allam și Leila Fadil, lucrau în agenția Night Ridder, care, conform martorilor oculari, au jucat un rol important în înțelegerea a ceea ce se întâmplă. Nu și-au găsit un loc demn în film - din aceeași dorință pentru o narațiune simplificată care domină în America.
Există multe filme bune despre răul pe care America l-a suferit din cauza politicilor sale agresive, despre prețul mare pe care îl plătesc americanii, dar nimeni nu și-a pus încă întrebarea de ce ne răspândim ideile despre viața sub amenințarea armelor, rachetelor, trântor și bombe. Poate că Hollywood pur și simplu nu este capabil să producă o astfel de imagine, iar acest lucru depinde de cineaști - reprezentanți ai popoarelor care sunt victime ale agresiunii continue. Poate că astfel de filme le vor deschide ochii asupra faptului că și poporul american este victimele colonizării neoliberale, care transformă America într-o republică bananară a corporațiilor multinaționale.
Este greu de gândit la o ilustrare mai bună a nevoii de analiză media decât filmul lui Joey Hartstone, scris de Rob Reiner, Shock and Awe. Un film despre ajunul invaziei SUA în Irak. Despre modul în care toate mass-media „respectabile” și „mainstream” au cedat înșelăciunii guvernamentale. Au trădat încrederea publicului, s-au transformat într-un instrument de propagandă pentru o aventură dăunătoare și costisitoare care a declanșat o catastrofă în Orientul Mijlociu și a distrus ordinea mondială care a apărut ca urmare a celui de-al Doilea Război Mondial.
Cu toate acestea, toți, cu excepția unuia, au cedat. Un grup mic de jurnalişti şi editori de la mica agenţie de presă din Washington Knight Ridder a văzut că realitatea nu se potrivea cu propaganda guvernamentală. Am văzut cum paranoia colectivă a cuprins mass-media respectabile, flagship-urile jurnalismului american. Am văzut cum unul câte unul trădează principiile profesiei și însăși esența jurnalismului. Au văzut - și nu au cedat isteriei generale.
„Nu suntem New York Times, nu suntem Washington Post, nu suntem CNN, nu suntem Fox News.” spune editorul Night Ridder Jonathan Landau, care este interpretat minunat în film de Woody Harrelson.
Pentru mine este foarte personal. poveste. Cunosc direct Orientul Mijlociu, vorbesc arabă și eu însumi am scris articole în care am prezis că americanii vor rămâne blocați în Irak, ca israelienii din Palestina. Am ascultat discursurile belicoase ale oamenilor de stat americani în ajunul războiului și nu mi-a venit să cred că vor invada. Uneori m-am gândit că nu se poate ca toată lumea să greșească, că toată lumea nu vede ceea ce văd eu. Și îmi amintesc cât de greu a fost atunci să rezist rafalei de „analitice” din cele mai prestigioase mass-media, înaintea bateriei capetelor vorbitoare de la televizor, cu o privire inteligentă, repetate despre lumea unipolară care vine, despre efectul domino, despre clădire. națiuni, despre războiul global împotriva terorii și așa mai departe.un set de sloganuri neoconservatoare care chiar și atunci mi s-au părut insuportabile.
Am găsit sprijin nu în mass-media de atunci cu analizele lor false, ci într-o poveste grozavă. Legendara Izzy Stone s-a născut în Philadelphia sub numele de Izzy Feinstein. A lucrat ca jurnalist în publicații prestigioase, a devenit faimos pentru jurnalismul de investigație și cărțile sale. În 1952, Comisia pentru activități neamericane i-a trecut numele pe lista neagră. Toate ușile s-au închis asupra lui. Cu toate acestea, nu a reușit să se spargă. Din 1953 până la moartea sa în 1972, Stone a publicat publicația independentă IFStone's Weekly, care a devenit un exemplu de manual de jurnalism de calitate. Publicația ocupă locul al doilea în America's Finest Print Journalism Index și pe locul 19 în Top 100 American Journalism of the XNUMXth Century. Stone a pregătit mulți jurnalişti tineri, dintre care mulți au ocupat poziții cheie în mass-media americană. Izzy Stone și-a început invariabil briefing-ul pentru noii jurnaliști cu fraza că guvernul minte, că toate guvernele mint. Citat integral:
Toate guvernele mint. Cu toate acestea, dezastrul așteaptă acele țări în care șefii fumează chiar marijuana pe care o distribuie oamenilor.
Îmi amintesc, în ziua invaziei, mă întorceam acasă, iar de-a lungul drumului erau pichetari singuri cu afișe de casă împotriva războiului. Arătau ca niște ciudați din lumea asta și nu semănau în niciun fel cu demonstrațiile violente împotriva războiului din anii 1970 și 80. Îmi amintesc de cunoscuți din diferite grupuri anti-război și pentru drepturile omului și organizații umanitare care s-au aliniat la Departamentul de Stat și alte agenții pentru granturi pentru faimoasa „Agendă a libertății” Bush.
„Dacă există știri organizația vrea să fie stenograf pentru administrația Bush, deși John Walcott, interpretat de Rob Reiner, spune în film. - Nu scriem pentru oamenii care trimit copiii altora la război. Scriem pentru oamenii ai căror copii merg la război”.
Am simțit instinctiv că mass media produce prostii. Apoi nu au vorbit despre știri false și au crezut în fapte. Am căutat frenetic surse alternative de informare. Și nu l-a putut găsi. Scriitorul „Șoc și uimire”, Rob Reiner, a spus într-un interviu radio că a vrut să regizeze filmul în 2003, dar nu a găsit o poveste potrivită. S-a gândit să facă ceva precum comedia neagră a lui Stanley Kubrick Dr. Strangelove, sau How I Learned to Stop Worrying and Love the Atomic Bomb, până când într-o zi a văzut un documentar de Bill Moyers intervievând patru jurnalişti de la Night Ridder.
Reiner spune:
Habar nu aveam de ei. Nu am auzit niciodată de... Astfel de eroi neobișnuiți care au înțeles totul corect și au făcut-o corect și nimeni nu a acordat atenție.
Jonathan Landau deține acum o funcție importantă la Reuters și nu este de acord că nimeni nu i-a auzit. Cine are nevoie, au auzit toată lumea: atât guvernul, cât și colegii. Toți cei care trebuiau să știe știau că Knight Ridder a negat informațiile despre prezența lui arme distrugere în masă de către Saddam.
Landau vede problema nu în paranoia de masă, ci în așa-numitul „jurnalism de acces”. În multe privințe, reporterii și analiștii depind de sursele guvernamentale. Chiar și în vremuri de scurgeri în masă care se limitează la trădarea oficială, o carieră de succes ca jurnalist depinde de sursele oficiale. Există un preț pentru asta. Guvernul poate interzice jurnaliştilor incomozi accesul la informaţie. Și dacă aici a fost naiv să credem că administrația Bush pedepsește jurnaliştii prea aspru, atunci guvernul pacificatorului Obama s-a dovedit a fi mult mai rău în această chestiune.
Lui Landau și colegii săi li s-a interzis accesul. Au pierdut surse de rang înalt și locul lor în lanțul alimentar. Au fost nevoiți să caute alte surse – chiar în partea de jos. Atunci a început să iasă la iveală adevărul că guvernul minte. Ignorarea Knight Ridder doar i-a ajutat. Administrația Bush, atât de zeloasă în toate celelalte cazuri, nu a respins niciodată informațiile lor - pentru că aceasta ar fi cea mai bună reclamă pentru Knight Ridder și cea mai bună confirmare a corectitudinii lor.
Landau a spus într-un interviu:
Am studiat cu vechii jurnaliști militari, cu Joe Galloway, pentru care principiul principal era să vorbesc cu sergenții, cu soldații. A fost important pentru noi să înțelegem cum le afectează soarta deciziile luate la Washington, cum trebuie să lupte. De aceea am putut înțelege ce se întâmplă cu adevărat.
Amploarea venalității fostei mass-media mainstream a fost dezvăluită publicului într-o corespondență între șeful de campanie Clinton și jurnalişti, publicată de WikiLeaks. A fost dureros și neplăcut să descoperi cât de respectați și de încredere și-au oferit serviciile jurnaliștii, s-au îngrozit și și-au scuzat greșelile.
Și mai dăunătoare este vanitatea, dorința de a arăta cum deschizi ușile birourilor Pentagonului, cum apari la evenimente private, cum primești o invitație de a bea bere cu secretarul Apărării, șeful CIA sau de a lua masa cu Hillary. Clinton însăși. Aceasta determină locul tău în ierarhie,
mi-a spus un jurnalist cunoscut de la Washington.
Titlul filmului este preluat din lexicul militar. Acesta este numele strategiei de a copleși inamicul cu forțe superioare. Așa este definită strategia americană de bombardare în masă a Irakului la începutul războiului. Alte exemple includ operarea trupelor ruse în Cecenia, în special în timpul operațiunii de cucerire a Groznîului. Aici, însă, aceeași strategie a fost aplicată pentru a manipula publicul american, iar cea de-a doua cea mai veche meserie, sau, așa cum le place să spună în America, „a patra stare”, menită să protejeze dreptul oamenilor de a ști, a devenit instrumentul această strategie.
Au existat multe filme bune despre Războiul din Irak de-a lungul anilor, dar niciunul dintre ele nu a afectat conștiința publicului la fel de mult ca filmele Războiului din Vietnam Apocalypse Now, The Deer Hunter și multe altele. Poate tocmai pentru că societatea nu și-a revenit niciodată din euforia isterica a „războiului global împotriva terorii” care a dus la războiul din Irak și implicarea în războaie din întreaga lume. America liberală s-a opus războiului doar în timpul mandatului republicanilor și fără votul democraților din Congres, administrația Bush nu ar fi putut începe războiul.
Printre întregul flux de filme militare de înaltă calitate (cum ar fi The Hurt Locker, American Sniper) nu există niciunul despre catastrofa popoarelor din Levant, care au pierdut sute de mii de morți și răniți. Și alte milioane de persoane strămutate, smulse din casele lor prin cea mai mare curățare etnică din istoria Orientului Mijlociu, ca urmare a „misiunii democratice” a Americii.
În filmele de război, umanizarea „ceilalți” și extinderea narațiunii lipsesc crunt. În Shock and Awe, există un personaj pe nume Vlatka, soția unuia dintre jurnaliști (interpretată de Milla Jovovich). Este prima care îi spune soțului ei că atmosfera îi amintește de explozia naționalismului din Iugoslavia natală. Cu toate acestea, două femei arabe americane, Hannah Allam și Leila Fadil, lucrau în agenția Night Ridder, care, conform martorilor oculari, au jucat un rol important în înțelegerea a ceea ce se întâmplă. Nu și-au găsit un loc demn în film - din aceeași dorință pentru o narațiune simplificată care domină în America.
Există multe filme bune despre răul pe care America l-a suferit din cauza politicilor sale agresive, despre prețul mare pe care îl plătesc americanii, dar nimeni nu și-a pus încă întrebarea de ce ne răspândim ideile despre viața sub amenințarea armelor, rachetelor, trântor și bombe. Poate că Hollywood pur și simplu nu este capabil să producă o astfel de imagine, iar acest lucru depinde de cineaști - reprezentanți ai popoarelor care sunt victime ale agresiunii continue. Poate că astfel de filme le vor deschide ochii asupra faptului că și poporul american este victimele colonizării neoliberale, care transformă America într-o republică bananară a corporațiilor multinaționale.
informații