Călăreț de bronz, cine ești?
De aproape două secole și jumătate stă deasupra Nevei. Deschiderea oficială a monumentului lui Petru cel Mare de către Falcone a avut loc la 7 august 1782.
Pe vremuri, într-una din primele zile ale lunii august, de obicei prima zi liberă, cunoscătorii de antichitate se adunau cu siguranță lângă el pentru a sărbători următoarea aniversare a instalării monumentului lui Petru cel Mare în Piața Senatului din St. Petersburg.
Acum tradiția este amintită doar în anii jubileului, dar următorul jubileu trebuie așteptat pentru încă cincisprezece ani. Acesta este probabil un semn al vremurilor că astăzi nimeni nu se teme de el, așa cum îi era frică lui Eugene Pușkin.
Ilustrația lui A. Benois pentru „Călărețul de bronz” a lui Pușkin este considerată un manual
Se pare că locuitorii din Leningrad-Sankt Petersburg au luptat deja împotriva tuturor în zilele groaznice ale Blocadei. Dar șoimul Peter, ca și înainte, este admirat, de cele mai multe ori îl iubesc pur și simplu, numindu-l cu afecțiune „Petrusha”. După aceleași 900 de zile, orașul îl tratează cumva mai cald, mai uman.
Pe fundalul său, miresele sunt acum fotografiate în mod regulat, iar mirii, deschizând șampanie, vizează coada calului regal. Avioane de bombardare năucitoare pe Nevsky, gata să jupuiască trei piei de la oricine, chiar și de la străini, pentru o plimbare „direct la Peter”, nu iau mai mult de cinci sute.
[/ Center]
Pe fundalul său, era la modă să fie fotografiat în orice moment.
Rusia nu se poate plânge de lipsa monumentelor lui Petru cel Mare. A fost o vreme când erau sculptați doar Ilici, dar chiar și atunci o copie a excelentului bust Rastrelli a fost plasată chiar în gara din Moscova.
Apoi l-au întors pe țarul-dulgher la terasamentul Admiralteyskaya, imediat Zurab Tsereteli a făcut tam-tam în capitală, iar Shemyakinsky, de fapt un „jumătate cadavru”, s-a așezat în mijlocul Petropavlovka. Cu toate acestea, miresele nu sunt indiferente față de el - și-au frecat genunchii de strălucirea oglinzii. Deci, s-a obișnuit.
Dar Peter este un șoim. El nu este doar diferit - Petru I însuși a fost diferit, cumva nu se încadrează în seria predecesorilor și succesorilor de pe tronul Rusiei. Îi mulțumim Catherinei pentru că a respins monumentul ecvestru gata făcut al lui Carlo Rastrelli - nu ar fi prins rădăcini pe malul Nevei și cu greu ar fi putut coexista atât de confortabil lângă miracolul de la Montferrand.
Sau poate că Montferrand, dacă n-ar fi fost Călărețul de bronz, nu ne-ar fi dat un asemenea Isaac? El este „Călărețul de bronz” - nu poți spune mai bine decât un poet, deși inteligența de astăzi ar numi, desigur, monumentul lui Petru altceva.
Aici, oricât de mult au încercat Tsereteli și Shemyakin să concureze cu geniala creație a lui Falcone, monumentele lor au primit imediat de la oameni un întreg set de epitete, uneori disprețuitoare, alteori pur și simplu letale. „Bold Stump” sau „Scapul”. Doar „Monstru” sau „Cine nu a văzut niciodată marea?” Și ca răspuns - „Cine, cine... Petya într-o haină de piele”. Și multe altele în aceeași ordine de idei.
Alegeți ceea ce vă place, dar nu au egal cu „porecla” lui Pușkin și nu o vor face niciodată. Așa cum nu va exista niciun alt monument cu adevărat demn de memoria marelui reformator al Rusiei.
„Creator, reformator, legiuitor” – Etienne Falcone a spus atât de simplu și pe scurt despre Peter. Și câte lucruri deodată în aceste trei cuvinte. Fiecare riglă următor are o mulțime din care să aleagă. Dar Catherine a fost prima care a ales.
Tocmai s-a instalat pe tron. Domnește doar trei ani. Are nevoie de o confirmare vizibilă a legitimității propriei puteri. Dar are răbdare - Catherine a respins imediat monumentul lui Carlo Rastrelli, înghețat, ca condotieri italieni. Petru a trezit Rusia, succesorul său pe tron nu este unul care să o lase să adoarmă din nou.
Iar monumentul Ecaterinei era nevoie pentru a se potrivi cu marile fapte ale marelui rege, care are... mari moștenitori. Și cu Rastrelli, suveranul părea să fi realizat deja totul - și acesta este conducătorul unui stat care nu mai are nevoie de aproape nimic.
Rusia lui Catherine are nevoie de tot și de mult, chiar de mult. Monumentul lui Petru ar trebui să devină un punct îndrăzneț într-o serie întreagă de simboluri imperiale create la porunca împărătesei neliniştite. Ea caută cu răbdare un sculptor demn de o asemenea sarcină. Există cineva la care să apeleze pentru un sfat - la urma urmei, de la o vârstă fragedă, deși încă era Mare Ducesă, Catherine a intrat în corespondență cu cele mai bune minți ale Europei.
Enciclopedistul Diderot a sugerat - Etienne-Maurice Falcone. Diderot, s-ar putea spune, a ghicit - din lucrările lui Falcone, în vârstă de cincizeci de ani, doar Milo din Croton și Pygmalion au ieșit cu adevărat. Dar ca teoretician, a măcelărit toate „antichitățile” în fața cărora Europa culturală obișnuia să se închine fără îndoială.
Maurice Etienne Falcone. Bust de Marie-Anne Collot, sculptând capul lui Petru I
Cu toate acestea, cu puțin timp înainte de ordinul din Sankt Petersburg, Falcone a finalizat două capele în biserica pariziană Sf. Roh. L-au fermecat pe ambasadorul rus, prințul Golițin, care l-a susținut pe Diderot.
Falcone este mai în vârstă decât țarina rusă și, de asemenea, răbdător, nu întâmplător i s-a permis să se joace cu monumentul timp de un deceniu și jumătate. Cu toate acestea, au știut să aștepte și să îndure atunci. Numai că a durat un sezon întreg pentru a transporta piedestalul de la Lakhta - „Piatra tunetului”. Din punct de vedere tehnic, operațiunea ar fi și astăzi dificilă, dar în secolul al XVIII-lea ar fi pur și simplu unică (citit).
Nici Sanssouci, nici Versailles, nici Schönbrunn nu-și puteau permite așa ceva. Și cât timp s-a petrecut cu alegerea unui piedestal și a durat aproape o iarnă întreagă pentru a convinge criticii de rang înalt - doar corespondența dintre Falcone și președintele Academiei Ruse de Arte, Ivan Betsky, este două volume groase de arhivă.
Falcone, cu ambițiile sale, s-a dovedit a fi surprinzător de modest - nu a ezitat să-și încredințeze studentei Marie-Anne Collot să sculpteze capul regelui. La acea vreme, era nemaiauzit. Dar, ca și Diderot, a ghicit și el. Collo nu a copiat masca de ton a profesorului a lui Peter sau bustul vieții lui Rastrelli, rezolvând problema ca un adevărat muralist.
Principalul lucru este să prindeți personajul și să nu intrați în disonanță cu statuia ecvestră în sine. Ochi bombați, o frunte voluminoasă încadrată de șuvițe groase ca valurile, o tensiune clară a voinței pe față, o bărbie proeminentă - ar părea un set banal de trăsături cunoscute, dar în general - impresia este unică.
Aici și determinarea furioasă și capacitatea de a avea milă, aici este înțelepciunea și simplitatea, severitatea și calmul în același timp. Se știe că Falcone are multe „reguli” lui Collo, dar până la urmă, unitatea este, fără îndoială, este păcat că doar experții își amintesc acum rolul elevului.
Catherine și-a ales „pe ea” Peter, a vorbit mult despre el, a scris, dar pe monument în sine a notat extrem de succint: „PETRO primo CATHARINA secunda”. Și în rusă: „Pe Petru cel Mare, Ecaterina a II-a. Vara 1782”.
De atunci, Peter a bântuit mulți șoimi. Inspirat de Pușkin. Împăratul nervos Paul a înțeles atât de ușor, nefiind stat în Piața Senatului timp de două decenii. Și Pavel, tocmai urcând pe tron, sfidând mama sa, a ridicat o altă statuie ecvestră a lui Petru la Castelul Mihailovski. Lucrările lui Carlo Rastrelli sunt aceleași pe care marea împărăteasă le-a respins cândva. Ambițios „Strănepot. 1800” - înscris și în sfidarea Ecaterinei.
Fiul mai mic al lui Pavel Nikolai, la fel de nervos ca și tatăl său, dar cu mintea mult mai rece, a ordonat fără nicio ezitare să elibereze o porțiune de catină în Petru de aramă și, în același timp, în Decembriști.
Ei spun că urmele sale pot fi încă văzute pe rupturile pietrei-tunet. Nici în cele trei Revoluții, nici în Revoluția Civilă, nimeni nu a ridicat mâna împotriva lui Petru. Și mai târziu, așii fasciști ai Luftwaffe-ului ținteau deja pe Peter - nu au lovit nici măcar o dată.
Pușkin ia lăsat pe mistici să intre, dar rece Nikolai Pavlovici, după ce l-a „împușcat” pe Petru, și-a ales imediat imaginea unui țar stoic. Călărețul de bronz a fost adesea comparat cu vechiul roman Marcus Aurelius, deși Falcone a considerat această statuie un exemplu despre cum să nu se realizeze monumente ecvestre.
Sub țarul-eliberator Alexandru al II-lea, Petru cel Mare a fost „servit” publicului ca un reformator și aproape un liberal și, în același timp, decorat cu flori la tricolorul rusesc. Alexandru al III-lea și fiul său nefericit au apăsat împotriva „poporului” lui Peter Alekseevici, amenajând un patinoar și festivități în Piața Senatului. Slavofililor le plăcea foarte mult formula: „Mare conducător al unui mare popor”.
După 17 octombrie, nimeni, desigur, nu a exprimat-o în legătură cu Peter. Dar sub Stalin, când „Petru cel Mare” al roșului Conte Tolstoi a văzut lumina, această interpretare a fost implicită, parcă, de la sine.
Dacă tiranul Ivan cel Groaznic, geniul lui Serghei Eisenstein și piesa strălucitoare a lui Nikolai Cerkasov, au fost prezentate ca un fel de luptător împotriva birocrației boierești, atunci Dumnezeu însuși a ordonat ca Petru cel Mare să fie transformat într-un „țar al poporului”. Și nimeni, după însuși „conducătorul popoarelor”, nu a uitat această formulă. Încă…
Sculpturile sunt oarecum asemănătoare cu navele de război. O adevărată capodoperă, ca adversar demn, este recunoscută după silueta. Dar căpitanii studiază cataloagele cu contururile crucișătoarelor și distrugătoarelor inamice de ani de zile, iar Călărețul de Bronz rămâne în memoria lor imediat și pentru totdeauna. Cu toate acestea, în sculptură, la fel ca și silueta, gestul este de asemenea important.
„A ridicat Rusia pe picioarele din spate” - asta spune totul despre monumentul în ansamblu. Dar mâna întinsă peste valurile Nevei? „Mâna dreaptă binefăcătoare”, „Mâna paternă”. Cât de lung și de greu selectează Pușkin epitete - „Ridicând mâna pe cer”, „Gigant cu mâna întinsă”, „Amenințare cu o mână imobilă”! În gestul însuși - focalizarea puterii, minții, voinței. Dar nu numai - mâna lui Petru - ca un nou vector pentru noua Rusie.
„Fereastra spre Europa” – se pare că se spune, punct. Spre Vest spre Europa. Să fim nu doar aproape, să fim împreună. Pentru a fi o parte demnă din ea. Și nu este nevoie să cauți aici complexe de inferioritate.
Lev Gumilyov avea perfectă dreptate - suntem Eurasia, nu Azeopa. Azeopa este „frumoasă”, a spus un alt istoric, Pavel Milyukov. A spus la două sute de ani după Petru, ca și cum tot ceea ce a lăsat moștenire ar fi deraiat.
Nu este de mirare că „temporarii” au avut complexe cu un astfel de ministru de externe în fața Europei, nu este de mirare că bolșevicii i-au măturat pe ei, „temporarii”, cu atâta ușurință. Uralii nu este o glumă a geografiei, ci frontiera noastră comună cu Europa.
„Eurasia nu este Azeope”, ar fi putut spune Peter însuși cu mult înaintea lui Gumiliov. El nu a spus - a făcut totul pentru a fi așa!
Pe vremuri, într-una din primele zile ale lunii august, de obicei prima zi liberă, cunoscătorii de antichitate se adunau cu siguranță lângă el pentru a sărbători următoarea aniversare a instalării monumentului lui Petru cel Mare în Piața Senatului din St. Petersburg.
Acum tradiția este amintită doar în anii jubileului, dar următorul jubileu trebuie așteptat pentru încă cincisprezece ani. Acesta este probabil un semn al vremurilor că astăzi nimeni nu se teme de el, așa cum îi era frică lui Eugene Pușkin.
Ilustrația lui A. Benois pentru „Călărețul de bronz” a lui Pușkin este considerată un manual
Se pare că locuitorii din Leningrad-Sankt Petersburg au luptat deja împotriva tuturor în zilele groaznice ale Blocadei. Dar șoimul Peter, ca și înainte, este admirat, de cele mai multe ori îl iubesc pur și simplu, numindu-l cu afecțiune „Petrusha”. După aceleași 900 de zile, orașul îl tratează cumva mai cald, mai uman.
Pe fundalul său, miresele sunt acum fotografiate în mod regulat, iar mirii, deschizând șampanie, vizează coada calului regal. Avioane de bombardare năucitoare pe Nevsky, gata să jupuiască trei piei de la oricine, chiar și de la străini, pentru o plimbare „direct la Peter”, nu iau mai mult de cinci sute.
[/ Center]Pe fundalul său, era la modă să fie fotografiat în orice moment.
Rusia nu se poate plânge de lipsa monumentelor lui Petru cel Mare. A fost o vreme când erau sculptați doar Ilici, dar chiar și atunci o copie a excelentului bust Rastrelli a fost plasată chiar în gara din Moscova.
Apoi l-au întors pe țarul-dulgher la terasamentul Admiralteyskaya, imediat Zurab Tsereteli a făcut tam-tam în capitală, iar Shemyakinsky, de fapt un „jumătate cadavru”, s-a așezat în mijlocul Petropavlovka. Cu toate acestea, miresele nu sunt indiferente față de el - și-au frecat genunchii de strălucirea oglinzii. Deci, s-a obișnuit.
Dar Peter este un șoim. El nu este doar diferit - Petru I însuși a fost diferit, cumva nu se încadrează în seria predecesorilor și succesorilor de pe tronul Rusiei. Îi mulțumim Catherinei pentru că a respins monumentul ecvestru gata făcut al lui Carlo Rastrelli - nu ar fi prins rădăcini pe malul Nevei și cu greu ar fi putut coexista atât de confortabil lângă miracolul de la Montferrand.
Sau poate că Montferrand, dacă n-ar fi fost Călărețul de bronz, nu ne-ar fi dat un asemenea Isaac? El este „Călărețul de bronz” - nu poți spune mai bine decât un poet, deși inteligența de astăzi ar numi, desigur, monumentul lui Petru altceva.
Aici, oricât de mult au încercat Tsereteli și Shemyakin să concureze cu geniala creație a lui Falcone, monumentele lor au primit imediat de la oameni un întreg set de epitete, uneori disprețuitoare, alteori pur și simplu letale. „Bold Stump” sau „Scapul”. Doar „Monstru” sau „Cine nu a văzut niciodată marea?” Și ca răspuns - „Cine, cine... Petya într-o haină de piele”. Și multe altele în aceeași ordine de idei.
Alegeți ceea ce vă place, dar nu au egal cu „porecla” lui Pușkin și nu o vor face niciodată. Așa cum nu va exista niciun alt monument cu adevărat demn de memoria marelui reformator al Rusiei.
„Creator, reformator, legiuitor” – Etienne Falcone a spus atât de simplu și pe scurt despre Peter. Și câte lucruri deodată în aceste trei cuvinte. Fiecare riglă următor are o mulțime din care să aleagă. Dar Catherine a fost prima care a ales.
Tocmai s-a instalat pe tron. Domnește doar trei ani. Are nevoie de o confirmare vizibilă a legitimității propriei puteri. Dar are răbdare - Catherine a respins imediat monumentul lui Carlo Rastrelli, înghețat, ca condotieri italieni. Petru a trezit Rusia, succesorul său pe tron nu este unul care să o lase să adoarmă din nou.
Iar monumentul Ecaterinei era nevoie pentru a se potrivi cu marile fapte ale marelui rege, care are... mari moștenitori. Și cu Rastrelli, suveranul părea să fi realizat deja totul - și acesta este conducătorul unui stat care nu mai are nevoie de aproape nimic.
Rusia lui Catherine are nevoie de tot și de mult, chiar de mult. Monumentul lui Petru ar trebui să devină un punct îndrăzneț într-o serie întreagă de simboluri imperiale create la porunca împărătesei neliniştite. Ea caută cu răbdare un sculptor demn de o asemenea sarcină. Există cineva la care să apeleze pentru un sfat - la urma urmei, de la o vârstă fragedă, deși încă era Mare Ducesă, Catherine a intrat în corespondență cu cele mai bune minți ale Europei.
Enciclopedistul Diderot a sugerat - Etienne-Maurice Falcone. Diderot, s-ar putea spune, a ghicit - din lucrările lui Falcone, în vârstă de cincizeci de ani, doar Milo din Croton și Pygmalion au ieșit cu adevărat. Dar ca teoretician, a măcelărit toate „antichitățile” în fața cărora Europa culturală obișnuia să se închine fără îndoială.
Maurice Etienne Falcone. Bust de Marie-Anne Collot, sculptând capul lui Petru I
Cu toate acestea, cu puțin timp înainte de ordinul din Sankt Petersburg, Falcone a finalizat două capele în biserica pariziană Sf. Roh. L-au fermecat pe ambasadorul rus, prințul Golițin, care l-a susținut pe Diderot.
Falcone este mai în vârstă decât țarina rusă și, de asemenea, răbdător, nu întâmplător i s-a permis să se joace cu monumentul timp de un deceniu și jumătate. Cu toate acestea, au știut să aștepte și să îndure atunci. Numai că a durat un sezon întreg pentru a transporta piedestalul de la Lakhta - „Piatra tunetului”. Din punct de vedere tehnic, operațiunea ar fi și astăzi dificilă, dar în secolul al XVIII-lea ar fi pur și simplu unică (citit).
Nici Sanssouci, nici Versailles, nici Schönbrunn nu-și puteau permite așa ceva. Și cât timp s-a petrecut cu alegerea unui piedestal și a durat aproape o iarnă întreagă pentru a convinge criticii de rang înalt - doar corespondența dintre Falcone și președintele Academiei Ruse de Arte, Ivan Betsky, este două volume groase de arhivă.
Falcone, cu ambițiile sale, s-a dovedit a fi surprinzător de modest - nu a ezitat să-și încredințeze studentei Marie-Anne Collot să sculpteze capul regelui. La acea vreme, era nemaiauzit. Dar, ca și Diderot, a ghicit și el. Collo nu a copiat masca de ton a profesorului a lui Peter sau bustul vieții lui Rastrelli, rezolvând problema ca un adevărat muralist.
Principalul lucru este să prindeți personajul și să nu intrați în disonanță cu statuia ecvestră în sine. Ochi bombați, o frunte voluminoasă încadrată de șuvițe groase ca valurile, o tensiune clară a voinței pe față, o bărbie proeminentă - ar părea un set banal de trăsături cunoscute, dar în general - impresia este unică.
Aici și determinarea furioasă și capacitatea de a avea milă, aici este înțelepciunea și simplitatea, severitatea și calmul în același timp. Se știe că Falcone are multe „reguli” lui Collo, dar până la urmă, unitatea este, fără îndoială, este păcat că doar experții își amintesc acum rolul elevului.
Catherine și-a ales „pe ea” Peter, a vorbit mult despre el, a scris, dar pe monument în sine a notat extrem de succint: „PETRO primo CATHARINA secunda”. Și în rusă: „Pe Petru cel Mare, Ecaterina a II-a. Vara 1782”.
De atunci, Peter a bântuit mulți șoimi. Inspirat de Pușkin. Împăratul nervos Paul a înțeles atât de ușor, nefiind stat în Piața Senatului timp de două decenii. Și Pavel, tocmai urcând pe tron, sfidând mama sa, a ridicat o altă statuie ecvestră a lui Petru la Castelul Mihailovski. Lucrările lui Carlo Rastrelli sunt aceleași pe care marea împărăteasă le-a respins cândva. Ambițios „Strănepot. 1800” - înscris și în sfidarea Ecaterinei.
Fiul mai mic al lui Pavel Nikolai, la fel de nervos ca și tatăl său, dar cu mintea mult mai rece, a ordonat fără nicio ezitare să elibereze o porțiune de catină în Petru de aramă și, în același timp, în Decembriști.
Ei spun că urmele sale pot fi încă văzute pe rupturile pietrei-tunet. Nici în cele trei Revoluții, nici în Revoluția Civilă, nimeni nu a ridicat mâna împotriva lui Petru. Și mai târziu, așii fasciști ai Luftwaffe-ului ținteau deja pe Peter - nu au lovit nici măcar o dată.
Pușkin ia lăsat pe mistici să intre, dar rece Nikolai Pavlovici, după ce l-a „împușcat” pe Petru, și-a ales imediat imaginea unui țar stoic. Călărețul de bronz a fost adesea comparat cu vechiul roman Marcus Aurelius, deși Falcone a considerat această statuie un exemplu despre cum să nu se realizeze monumente ecvestre.
Sub țarul-eliberator Alexandru al II-lea, Petru cel Mare a fost „servit” publicului ca un reformator și aproape un liberal și, în același timp, decorat cu flori la tricolorul rusesc. Alexandru al III-lea și fiul său nefericit au apăsat împotriva „poporului” lui Peter Alekseevici, amenajând un patinoar și festivități în Piața Senatului. Slavofililor le plăcea foarte mult formula: „Mare conducător al unui mare popor”.
După 17 octombrie, nimeni, desigur, nu a exprimat-o în legătură cu Peter. Dar sub Stalin, când „Petru cel Mare” al roșului Conte Tolstoi a văzut lumina, această interpretare a fost implicită, parcă, de la sine.
Dacă tiranul Ivan cel Groaznic, geniul lui Serghei Eisenstein și piesa strălucitoare a lui Nikolai Cerkasov, au fost prezentate ca un fel de luptător împotriva birocrației boierești, atunci Dumnezeu însuși a ordonat ca Petru cel Mare să fie transformat într-un „țar al poporului”. Și nimeni, după însuși „conducătorul popoarelor”, nu a uitat această formulă. Încă…
Sculpturile sunt oarecum asemănătoare cu navele de război. O adevărată capodoperă, ca adversar demn, este recunoscută după silueta. Dar căpitanii studiază cataloagele cu contururile crucișătoarelor și distrugătoarelor inamice de ani de zile, iar Călărețul de Bronz rămâne în memoria lor imediat și pentru totdeauna. Cu toate acestea, în sculptură, la fel ca și silueta, gestul este de asemenea important.
„A ridicat Rusia pe picioarele din spate” - asta spune totul despre monumentul în ansamblu. Dar mâna întinsă peste valurile Nevei? „Mâna dreaptă binefăcătoare”, „Mâna paternă”. Cât de lung și de greu selectează Pușkin epitete - „Ridicând mâna pe cer”, „Gigant cu mâna întinsă”, „Amenințare cu o mână imobilă”! În gestul însuși - focalizarea puterii, minții, voinței. Dar nu numai - mâna lui Petru - ca un nou vector pentru noua Rusie.
„Fereastra spre Europa” – se pare că se spune, punct. Spre Vest spre Europa. Să fim nu doar aproape, să fim împreună. Pentru a fi o parte demnă din ea. Și nu este nevoie să cauți aici complexe de inferioritate.
Lev Gumilyov avea perfectă dreptate - suntem Eurasia, nu Azeopa. Azeopa este „frumoasă”, a spus un alt istoric, Pavel Milyukov. A spus la două sute de ani după Petru, ca și cum tot ceea ce a lăsat moștenire ar fi deraiat.
Nu este de mirare că „temporarii” au avut complexe cu un astfel de ministru de externe în fața Europei, nu este de mirare că bolșevicii i-au măturat pe ei, „temporarii”, cu atâta ușurință. Uralii nu este o glumă a geografiei, ci frontiera noastră comună cu Europa.
„Eurasia nu este Azeope”, ar fi putut spune Peter însuși cu mult înaintea lui Gumiliov. El nu a spus - a făcut totul pentru a fi așa!
informații