Armura „albă” și armura colorată... (partea a patra)
Cele trei articole anterioare au ridicat o serie de întrebări, la care se încearcă parțial să se răspundă aici. Mulți au fost interesați de motivul schimbării. Ce le lipsea acestor cavaleri? Cu toate acestea, este evident că atât armura „albă”, cât și „colorată” din plăci solide forjate, și armura de cai au apărut tocmai pentru că puteau proteja atât călărețul însuși, cât și calul său de aruncarea îmbunătățită. arme, al cărui rol este în continuă creștere. De exemplu, în 1465, în timpul bătăliei de la Montleury, 38400 de săgeți au fost trase într-o singură zi! Pentru un! Asediul lui Willy a durat mai puțin de o lună, iar în acest timp s-au consumat 10200 de săgeți și alte 1500 de arbalete, în timp ce în timpul asediului de la Dinant, care a durat o săptămână, armata burgundiană a tras în inamic 27840 de săgeți, iar în plus. 1780 de șuruburi, ceea ce indică amploarea impresionantă a utilizării lor și despre procesul bine stabilit de producere a acestora, care pur și simplu a luat o scară industrială! David Nicol a scris, în special, că pentru lansarea a 100000 de săgeți de arbaletă au fost necesare zece trunchiuri uscate de mesteacăn și aproximativ 250 kg de fier. Și la urma urmei, trebuiau tăiate, livrate, tăiate, forjate vârfuri pentru ei și... trageți pene de gâște!
Chiar și printre landsknechts se puteau găsi cuirase acoperite cu gravuri realiste. armura Landsknecht cca. 1510 - 1520 Maestrul Kolman Helmschmidt. Muzeul Metropolitan de Artă, New York.
Dar dacă datele despre numărul de săgeți folosite sunt bine cunoscute astăzi, atunci întrebarea când a început să fie folosită utilizarea arbaletelor foarte puternice cu un arc de oțel (care, la rândul său, a devenit răspunsul la „armuria albă”) este încă controversată. , deși se presupune că ar putea fi folosite în lupte deja în 1370. Un arc din oțel a făcut arbaleta mai compactă și a făcut posibilă reducerea lungimii corzii arcului la doar 10 - 15 cm. Cu toate acestea, încărcarea acesteia, ca înainte, a fost un proces lent și chiar și designul său a devenit mai complicat. Etrierul timpuriu, „picior de capră”, bloc de mână cu cârlig de tensionare și manivelă dublă - toate acestea au fost mai simple decât așa-numita „plată turnantă” sau „cheie Nürnberg”. Deci, este evident că aproape după armura „albă” și apoi armura „colorată”, au apărut imediat arme mai puternice cu rază lungă. Și decorarea în sine a subliniat doar calitatea înaltă a armurii în sine - ei spun că nu sunt doar spectaculoase în exterior, ci și protejează bine. Deși existau deja armuri pur ceremoniale, exclusiv pentru frumusețe.
Cuirasă de graniță a unui Landsknecht de la Muzeul Metropolitan de Artă
Pentru a trage în armura metalică netedă, au fost necesare și noi vârfuri de săgeți. Astfel, vârfurile în formă de frunze, care corespundeau pe deplin scopului lor în secolul al XII-lea și chiar la mijlocul secolului al XIII-lea, erau acum folosite doar pentru vânătoare. Doar pe nave tunerii mai foloseau lame în formă de lună, dar numai pentru că făceau posibilă tăierea uneltelor pe nave. În secolele XIV - XV. principalul lucru era un vârf în formă de pungă, completat de trei sau patru lame, capabil să pătrundă armura metalică. Istoricul englez Michael Nicholas a scris despre ei că nu au fost fixați ferm pe axul săgeții și, după ce a lovit ținta, au rămas de obicei în rană. El se referă la datele experimentelor moderne, care au confirmat că efectul lovirii unor astfel de săgeți la o distanță directă a fost foarte semnificativ. Dar când trăgea de la mare distanță, săgețile cădeau peste călăreți de sus și în unghi, așa că cavalerul nu trebuia decât să-și încline puțin trunchiul înainte, astfel încât pur și simplu să-i sări atât de cască, cât și de umărurile armurii sale. Un alt lucru este că, cu o astfel de „ploaie de săgeți”, capul, gâtul și crupa calului s-au dovedit a fi vulnerabile, motiv pentru care au început să fie și ele protejate de armuri cu plăci.
Un cavaler tipic al Războiului Stacojii și Trandafirilor Albi. Bascinet mare cu bouvier (barbie) și „colier” (1). Vizor cu multe orificii pentru respiratie (2). Colier Lancaster (3). Brâu de cavaler, decorat cu pietre prețioase, de care atârnă o sabie și un pumnal rondel (4). Sabie din piatra funerară a lui Henric al V-lea (5). Placa mănușă cu degetele (6). Pinten cu roată stea (7). Moda primului sfert al secolului al XV-lea (8,9,10). Orez. Graham Turner.
Cuirasă din „armura albă” cu un cârlig de suliță („lance-rest”). Muzeul Metropolitan de Artă, New York.
Experiența Războiului de o sută de ani a arătat că era imposibil să forțezi un cal să alerge la țărușii în spatele cărora se ascundeau arcașii englezi, în timp ce săgețile acestuia din urmă, deși nu făceau prea mult rău călăreților, provocau răni numeroase și grave la caii lor. Au căzut, s-au ferit în diferite direcții, s-au odihnit și nu s-au supus călăreților, pur și simplu au înnebunit de durere și... au distrus formațiuni cavalerești dense, transformându-le într-o groapă complet incontrolabilă. De exemplu, în bătălia de la Crecy, caii răniți pur și simplu s-au întins pe pământ - o reacție complet naturală pentru un animal care sângerează, care nu mai poate alerga. Ei bine, dacă formarea cavaleriei s-a dovedit a fi ruptă și mulți călăreți au fost descălecați sau chiar întinși pe pământ, atunci avantajul a trecut în mod clar către infanteriei inamice - mai ușoare și mai manevrabile, care, într-o astfel de situație, avea un avantaj asupra cavalerilor!
Knight, 1525. Desenul se bazează pe o armură reală din 1527, realizată, cel mai probabil, pentru Henric al VIII-lea la Greenwich. Cască cu guler cu flanșă, datorită căreia se întoarce cu capul. Discul din spate a acoperit cel mai probabil catarama curelei de bărbie (1). Vedere a armurii din interior în față (2). O semidronă tipică Greenwich, făcută din plăci lame nituite pe curele de piele în interior (3). Detaliu al armurii din 1540: mare gardă - o placă suplimentară pentru partea stângă a pieptului, pasguard - pentru cot și manifer - care acoperă antebrațul și încheietura mâinii. Legătura dintre colector și mănușul plăcii este închisă de un disc (4). Mănușă de turneu „cu constipație”, care nu permitea pierderea armelor (5). Casca lui Arme cu vizor de cioc de vrabie (6). Sabie cu inele pentru degete (7). Îmbrăcămintea de atunci: o cămașă lungă și un dublu cu pantaloni, legat de ea cu șireturi (8,9). Sabaton de tip „laba ursului” (10). Orez. Graham Turner.
Întrebarea tradițională a fost de asemenea pusă, „cum ai aflat ce?” Deci, astăzi, metodele moderne de cercetare ne permit să aflăm nu numai cum a fost terminată armura și ce tehnologii au fost utilizate pentru aceasta, ci și să mergem mult mai departe, să aflăm caracteristicile metodelor tehnologice de fabricare a acestora și, desigur, întâlniri mai precise. Această sarcină a fost stabilită de doi istorici britanici Alan Williams și Anthony de Reik, care au pregătit un studiu foarte interesant: „The Royal Arsenal at Greenwich 1515 - 1649: poveste tehnologiile sale”, care a completat opera lui C. Blair, scrisă de acesta mai devreme. Până în prezent, aceasta este singura lucrare de acest nivel, bazată pe studiul armurii renascentiste folosind metodele de analiză metalografică. În total, au fost studiate peste 60 de mostre de armuri, care au dezvăluit multe fapte noi și necunoscute anterior cu privire la tehnologia de fabricare a acestora. Cartea conține 180 de desene și fotografii alb-negru, precum și patru ilustrații color.
armura Landsknecht ca. 1510 - 1520 Maestrul Kolman Helmschmidt. Muzeul Metropolitan de Artă, New York.
Era posibil să loviți un cavaler în „armură albă” nu numai cu o săgeată, ci și cu o sabie. Este bine cunoscut că în 1300 - 1500. săbiile medievale vest-europene au schimbat nu numai forma lamei, ci și mânerul și pomul. Mânere, de exemplu, între 1410 și 1440. a dobândit forma sticlei, care a devenit caracteristică acestora, iar blaturile au fost realizate în forma tradițională sub forma unui disc biconvex. În același timp, au apărut noi tipuri de pom inexistente anterior: „plută dintr-un decantor”, „coadă de pește”, „pare” etc.
„Sword in one and a half hand” 1400. Lungimea lamei 95.8 cm. Lungime totala 120 cm. Metropolitan Museum of Art, New York.
Crucea a devenit mai subțire, dar mai lungă și a primit o curbă caracteristică de la mâner spre lamă, deși s-au folosit și reticulele drepte. La unele săbii din prima jumătate a secolului al XV-lea, pe partea laterală a lamei, la cruce, a apărut un inel, în care a fost introdus degetul arătător. Apoi al doilea a fost adăugat la un inel, ca să nu se gândească de ce parte să ia sabia în plină luptă.
Săbiile din secolul al XVI-lea, potrivit lui E. Oakeshott, ar trebui împărțite în trei tipuri principale. Primele sunt săbii de străpungere și de tăiere cu un simplu mâner pentru o mână, care se purtau direct pe centură. Apoi ar trebui să numim „săbiile cu o mână și jumătate”, cunoscute și sub denumirea de săbii de șa, deoarece erau purtate de șa și, nu în ultimul rând, acestea sunt legendarele săbii cu două mâini folosite deloc de cavaleri, ci de infanteriea Confederaţilor Elveţieni şi a landsknechtilor germani. Greutatea medie a unei săbii obișnuite în secolele X și XV. a ajuns la 1,3 kg; iar în secolul al XVI-lea a scăzut la 900 g. Dar săbiile bastard (săbii „o mână și jumătate”) puteau avea o greutate de ordinul 1,5 - 1,8 kg, dar greutatea săbiilor cu două mâini depășea rar 3 kg. Acestea din urmă au atins perioada de glorie între anii 1500 - 1600, dar erau tocmai arme de infanterie.
Sabie tip XI de E. Oakeshott. O sabie tipică pentru piercing-tocare. Muzeul Metropolitan de Artă, New York.
Sabie din secolul al XV-lea cu mâner în formă de sticlă. Muzeul Metropolitan de Artă, New York.
Sabie cu două mâini 1520 - 1530 Lungimea lamei 132 cm.Lungimea totala 180 cm.Figura unui landsknecht german 1510 - 1540. Muzeul Bernei. Elveţia.
Interesant, urmărind cum au evoluat armele de foc, unii oameni au fost atât de inventivi încât au considerat că este posibil să le combine chiar și cu o sabie de cavaler. În celebra colecție a Arsenalului Regal din Turn există, de exemplu, o sabie de șa (sau un alt nume pentru ea - estok) cu un mâner, care este o țeavă de armă. Pomul a fost scos de pe ea, iar încărcătura de pulbere din interior a fost incendiată manual cu ajutorul unui fitil prin orificiul de la mâner, închis cu un capac glisant. Este greu de spus cum ar putea fi folosită această sabie în luptă și dacă Henric al VIII-lea însuși a comandat-o de la unul dintre armurieri - după cum știți, un mare iubitor de toate tipurile de curiozități de arme sau unul dintre maeștri a venit cu " aceasta” pentru a-i face pe plac monarhului, dar însăși existența unui nobil sabia, combinată cu „arma diavolului”, mărturisește o schimbare a atitudinii față de acest altar cavaleresc. La urma urmei, chiar și Bayard însuși, recunoscut ca model pentru cavalerismul medieval, a ordonat să-i spânzureze pe toți cei care cădeau în mâinile lui cu o archebuză în mâini, iar aici, în Turnul Regal, vedem o astfel de armă „nesfântă” în arsenalul regele însuși!
Sfântul Eustachie din imaginea de pe altar de Albrecht Dürer, 1500. În fața noastră este un landsknecht tipic.
Apropo, în același timp, armura cavaleriei Reiters a început să fie vopsită în negru cu vopsea obișnuită, care a fost ștearsă până la strălucire în articulații. Nu mai era nici putere sau oportunitate de a le arde, și de ce? La urma urmei, vremea cavalerilor mândri se estompează în trecut chiar în fața contemporanilor acestui proces.
Armura Reiter de la sfârșitul secolului al XVI-lea. Muzeul Higgins. Worcester, Massachusetts, SUA.
Chiar și printre landsknechts se puteau găsi cuirase acoperite cu gravuri realiste. armura Landsknecht cca. 1510 - 1520 Maestrul Kolman Helmschmidt. Muzeul Metropolitan de Artă, New York.
Dar dacă datele despre numărul de săgeți folosite sunt bine cunoscute astăzi, atunci întrebarea când a început să fie folosită utilizarea arbaletelor foarte puternice cu un arc de oțel (care, la rândul său, a devenit răspunsul la „armuria albă”) este încă controversată. , deși se presupune că ar putea fi folosite în lupte deja în 1370. Un arc din oțel a făcut arbaleta mai compactă și a făcut posibilă reducerea lungimii corzii arcului la doar 10 - 15 cm. Cu toate acestea, încărcarea acesteia, ca înainte, a fost un proces lent și chiar și designul său a devenit mai complicat. Etrierul timpuriu, „picior de capră”, bloc de mână cu cârlig de tensionare și manivelă dublă - toate acestea au fost mai simple decât așa-numita „plată turnantă” sau „cheie Nürnberg”. Deci, este evident că aproape după armura „albă” și apoi armura „colorată”, au apărut imediat arme mai puternice cu rază lungă. Și decorarea în sine a subliniat doar calitatea înaltă a armurii în sine - ei spun că nu sunt doar spectaculoase în exterior, ci și protejează bine. Deși existau deja armuri pur ceremoniale, exclusiv pentru frumusețe.
Cuirasă de graniță a unui Landsknecht de la Muzeul Metropolitan de Artă
Pentru a trage în armura metalică netedă, au fost necesare și noi vârfuri de săgeți. Astfel, vârfurile în formă de frunze, care corespundeau pe deplin scopului lor în secolul al XII-lea și chiar la mijlocul secolului al XIII-lea, erau acum folosite doar pentru vânătoare. Doar pe nave tunerii mai foloseau lame în formă de lună, dar numai pentru că făceau posibilă tăierea uneltelor pe nave. În secolele XIV - XV. principalul lucru era un vârf în formă de pungă, completat de trei sau patru lame, capabil să pătrundă armura metalică. Istoricul englez Michael Nicholas a scris despre ei că nu au fost fixați ferm pe axul săgeții și, după ce a lovit ținta, au rămas de obicei în rană. El se referă la datele experimentelor moderne, care au confirmat că efectul lovirii unor astfel de săgeți la o distanță directă a fost foarte semnificativ. Dar când trăgea de la mare distanță, săgețile cădeau peste călăreți de sus și în unghi, așa că cavalerul nu trebuia decât să-și încline puțin trunchiul înainte, astfel încât pur și simplu să-i sări atât de cască, cât și de umărurile armurii sale. Un alt lucru este că, cu o astfel de „ploaie de săgeți”, capul, gâtul și crupa calului s-au dovedit a fi vulnerabile, motiv pentru care au început să fie și ele protejate de armuri cu plăci.
Un cavaler tipic al Războiului Stacojii și Trandafirilor Albi. Bascinet mare cu bouvier (barbie) și „colier” (1). Vizor cu multe orificii pentru respiratie (2). Colier Lancaster (3). Brâu de cavaler, decorat cu pietre prețioase, de care atârnă o sabie și un pumnal rondel (4). Sabie din piatra funerară a lui Henric al V-lea (5). Placa mănușă cu degetele (6). Pinten cu roată stea (7). Moda primului sfert al secolului al XV-lea (8,9,10). Orez. Graham Turner.
Cuirasă din „armura albă” cu un cârlig de suliță („lance-rest”). Muzeul Metropolitan de Artă, New York.
Experiența Războiului de o sută de ani a arătat că era imposibil să forțezi un cal să alerge la țărușii în spatele cărora se ascundeau arcașii englezi, în timp ce săgețile acestuia din urmă, deși nu făceau prea mult rău călăreților, provocau răni numeroase și grave la caii lor. Au căzut, s-au ferit în diferite direcții, s-au odihnit și nu s-au supus călăreților, pur și simplu au înnebunit de durere și... au distrus formațiuni cavalerești dense, transformându-le într-o groapă complet incontrolabilă. De exemplu, în bătălia de la Crecy, caii răniți pur și simplu s-au întins pe pământ - o reacție complet naturală pentru un animal care sângerează, care nu mai poate alerga. Ei bine, dacă formarea cavaleriei s-a dovedit a fi ruptă și mulți călăreți au fost descălecați sau chiar întinși pe pământ, atunci avantajul a trecut în mod clar către infanteriei inamice - mai ușoare și mai manevrabile, care, într-o astfel de situație, avea un avantaj asupra cavalerilor!
Knight, 1525. Desenul se bazează pe o armură reală din 1527, realizată, cel mai probabil, pentru Henric al VIII-lea la Greenwich. Cască cu guler cu flanșă, datorită căreia se întoarce cu capul. Discul din spate a acoperit cel mai probabil catarama curelei de bărbie (1). Vedere a armurii din interior în față (2). O semidronă tipică Greenwich, făcută din plăci lame nituite pe curele de piele în interior (3). Detaliu al armurii din 1540: mare gardă - o placă suplimentară pentru partea stângă a pieptului, pasguard - pentru cot și manifer - care acoperă antebrațul și încheietura mâinii. Legătura dintre colector și mănușul plăcii este închisă de un disc (4). Mănușă de turneu „cu constipație”, care nu permitea pierderea armelor (5). Casca lui Arme cu vizor de cioc de vrabie (6). Sabie cu inele pentru degete (7). Îmbrăcămintea de atunci: o cămașă lungă și un dublu cu pantaloni, legat de ea cu șireturi (8,9). Sabaton de tip „laba ursului” (10). Orez. Graham Turner.
Întrebarea tradițională a fost de asemenea pusă, „cum ai aflat ce?” Deci, astăzi, metodele moderne de cercetare ne permit să aflăm nu numai cum a fost terminată armura și ce tehnologii au fost utilizate pentru aceasta, ci și să mergem mult mai departe, să aflăm caracteristicile metodelor tehnologice de fabricare a acestora și, desigur, întâlniri mai precise. Această sarcină a fost stabilită de doi istorici britanici Alan Williams și Anthony de Reik, care au pregătit un studiu foarte interesant: „The Royal Arsenal at Greenwich 1515 - 1649: poveste tehnologiile sale”, care a completat opera lui C. Blair, scrisă de acesta mai devreme. Până în prezent, aceasta este singura lucrare de acest nivel, bazată pe studiul armurii renascentiste folosind metodele de analiză metalografică. În total, au fost studiate peste 60 de mostre de armuri, care au dezvăluit multe fapte noi și necunoscute anterior cu privire la tehnologia de fabricare a acestora. Cartea conține 180 de desene și fotografii alb-negru, precum și patru ilustrații color.
armura Landsknecht ca. 1510 - 1520 Maestrul Kolman Helmschmidt. Muzeul Metropolitan de Artă, New York.
Era posibil să loviți un cavaler în „armură albă” nu numai cu o săgeată, ci și cu o sabie. Este bine cunoscut că în 1300 - 1500. săbiile medievale vest-europene au schimbat nu numai forma lamei, ci și mânerul și pomul. Mânere, de exemplu, între 1410 și 1440. a dobândit forma sticlei, care a devenit caracteristică acestora, iar blaturile au fost realizate în forma tradițională sub forma unui disc biconvex. În același timp, au apărut noi tipuri de pom inexistente anterior: „plută dintr-un decantor”, „coadă de pește”, „pare” etc.
„Sword in one and a half hand” 1400. Lungimea lamei 95.8 cm. Lungime totala 120 cm. Metropolitan Museum of Art, New York.
Crucea a devenit mai subțire, dar mai lungă și a primit o curbă caracteristică de la mâner spre lamă, deși s-au folosit și reticulele drepte. La unele săbii din prima jumătate a secolului al XV-lea, pe partea laterală a lamei, la cruce, a apărut un inel, în care a fost introdus degetul arătător. Apoi al doilea a fost adăugat la un inel, ca să nu se gândească de ce parte să ia sabia în plină luptă.
Săbiile din secolul al XVI-lea, potrivit lui E. Oakeshott, ar trebui împărțite în trei tipuri principale. Primele sunt săbii de străpungere și de tăiere cu un simplu mâner pentru o mână, care se purtau direct pe centură. Apoi ar trebui să numim „săbiile cu o mână și jumătate”, cunoscute și sub denumirea de săbii de șa, deoarece erau purtate de șa și, nu în ultimul rând, acestea sunt legendarele săbii cu două mâini folosite deloc de cavaleri, ci de infanteriea Confederaţilor Elveţieni şi a landsknechtilor germani. Greutatea medie a unei săbii obișnuite în secolele X și XV. a ajuns la 1,3 kg; iar în secolul al XVI-lea a scăzut la 900 g. Dar săbiile bastard (săbii „o mână și jumătate”) puteau avea o greutate de ordinul 1,5 - 1,8 kg, dar greutatea săbiilor cu două mâini depășea rar 3 kg. Acestea din urmă au atins perioada de glorie între anii 1500 - 1600, dar erau tocmai arme de infanterie.
Sabie tip XI de E. Oakeshott. O sabie tipică pentru piercing-tocare. Muzeul Metropolitan de Artă, New York.
Sabie din secolul al XV-lea cu mâner în formă de sticlă. Muzeul Metropolitan de Artă, New York.
Sabie cu două mâini 1520 - 1530 Lungimea lamei 132 cm.Lungimea totala 180 cm.Figura unui landsknecht german 1510 - 1540. Muzeul Bernei. Elveţia.
Interesant, urmărind cum au evoluat armele de foc, unii oameni au fost atât de inventivi încât au considerat că este posibil să le combine chiar și cu o sabie de cavaler. În celebra colecție a Arsenalului Regal din Turn există, de exemplu, o sabie de șa (sau un alt nume pentru ea - estok) cu un mâner, care este o țeavă de armă. Pomul a fost scos de pe ea, iar încărcătura de pulbere din interior a fost incendiată manual cu ajutorul unui fitil prin orificiul de la mâner, închis cu un capac glisant. Este greu de spus cum ar putea fi folosită această sabie în luptă și dacă Henric al VIII-lea însuși a comandat-o de la unul dintre armurieri - după cum știți, un mare iubitor de toate tipurile de curiozități de arme sau unul dintre maeștri a venit cu " aceasta” pentru a-i face pe plac monarhului, dar însăși existența unui nobil sabia, combinată cu „arma diavolului”, mărturisește o schimbare a atitudinii față de acest altar cavaleresc. La urma urmei, chiar și Bayard însuși, recunoscut ca model pentru cavalerismul medieval, a ordonat să-i spânzureze pe toți cei care cădeau în mâinile lui cu o archebuză în mâini, iar aici, în Turnul Regal, vedem o astfel de armă „nesfântă” în arsenalul regele însuși!
Sfântul Eustachie din imaginea de pe altar de Albrecht Dürer, 1500. În fața noastră este un landsknecht tipic.
Apropo, în același timp, armura cavaleriei Reiters a început să fie vopsită în negru cu vopsea obișnuită, care a fost ștearsă până la strălucire în articulații. Nu mai era nici putere sau oportunitate de a le arde, și de ce? La urma urmei, vremea cavalerilor mândri se estompează în trecut chiar în fața contemporanilor acestui proces.
Armura Reiter de la sfârșitul secolului al XVI-lea. Muzeul Higgins. Worcester, Massachusetts, SUA.
informații