Afacerile muzeului. Schiavona de la muzeul regional
Schiavon din fondurile Muzeului Regional Penza de cunoștințe locale. Fotografia autorului
Duminica cu sora mea.
Am plecat din curte.
„Te duc la muzeu!” –
Mi-a spus sora mea.
Aici ne plimbăm prin piață.
Și intrăm în sfârșit.
Într-o casă roșie mare și frumoasă,
Arată ca un palat.
Serghei Mihalkov. În Muzeul V. I. Lenin
Am plecat din curte.
„Te duc la muzeu!” –
Mi-a spus sora mea.
Aici ne plimbăm prin piață.
Și intrăm în sfârșit.
Într-o casă roșie mare și frumoasă,
Arată ca un palat.
Serghei Mihalkov. În Muzeul V. I. Lenin
cultura si poveste. Începem un alt ciclu, în care vom vorbi despre arme, pe care autorul a avut ocazia să o cunoască personal, să-l țină în mâini și chiar... „sapă mai adânc” puțin în el. Este întotdeauna mai interesant să scrii despre asta decât ceva cu care ești familiarizat doar din textele altora. Totuși, cum ar putea fi altfel? Autorul care a scris articolul despre rachetele americane ATASAM, fără îndoială, nici nu a fost aproape de el. Autorii articolelor despre tancuri De asemenea, „Abrams” și „Challenger” erau puțin probabil să le călărească, dar... și-au făcut propriile materiale, rescriindu-le pe altele, cu accent pe procentul de noutate.
Am scris deja o dată că, datorită specificului spațiului informațional modern, 90% nu sunt altceva decât rescriere. Și a fi indignat de această stare de lucruri este pur și simplu o prostie. Cum să scrieți material interesant, să zicem, despre pistoalele cu roți din secolele XVI-XVII? Poți, bineînțeles, să mergi la Sankt Petersburg și să ceri să mergi la magazii să le privești acolo, să le ții în mâini, să le măsori... Orice este posibil! Puteți merge și la Armeria Dresda și chiar și acum, cu avionul prin Istanbul. Dar... va costa un ban atât de frumos încât doar proprietarul nebun al unei mine de neodim, care pur și simplu nu are unde să pună banii, o va putea face. Dar de ce ar trebui să scrie despre ei atunci? Deci problema găsirii de noi materiale interesante pentru publicare în mass-media continuă să fie foarte acută astăzi.
De aceea, în condițiile în care unele muzee din țară vă cer 12 de ruble pentru o singură fotografie, iar o sumă de 700-4 mii pentru o fotografie (sau pentru dreptul de a o publica) este considerată „normală”, aveți să te bucuri de orice ocazie „ ține gratuit armele antice și fă fotografii de la ele, pentru care nu vei fi dus în instanță mai târziu.
Și recent am avut o astfel de oportunitate. Muzeul regional de tradiție locală Penza a decis să lanseze un catalog colorat al exponatelor sale, care, desigur, va include și arme. Am fost invitat să „mă uit” la el și să corectez toate absurditățile care erau în descrierile anumitor exponate. Și au fost descrise complet incorect. Greutatea armei nu a fost indicată; pentru armele de foc nu au fost indicate lungimea țevii și lungimea totală. Desigur, nici acolo nu s-a scris nimic despre calibrul și nimeni nu știa cum se măsoară nici calibrul fitingurilor. Iar acesta nu este nicidecum un reproș la adresa lucrătorilor muzeului. Studiile muzeale nu se predau la institutul nostru pedagogic. Poate undeva la Moscova. Dar cine astăzi, după ce a primit o diplomă în studii muzeale, va călători de la Moscova la Penza?
Atâția profesioniști tineri care ajung să lucreze acolo trebuie să-și dea seama de totul singuri sau să studieze în cursuri care sunt rar organizate. Ei bine, un rol uriaș îl joacă salariile mici, care sunt atât de mici încât este jenant chiar să le numești. Adică adevărați pasionați de munca lor sau femei lucrează acolo... care au nevoie de muncă nu prea grea și stresantă. Deși cum pot spune asta? Când soția mea lucra acolo la departamentul de masă (1980-1984), a trebuit să conducă excursii literalmente una după alta. Și acum, apropo, totul este la fel, doar că acum oamenii vin nu doar în grupuri, ci își rezervă și excursii personale pentru o familie de 2-3 persoane. eu insumi am vazut...
Schiavons pentru toate gusturile. Fotografie de Nathan Robinson, myArmoury.com
În general, viața este un lucru ciudat. Îmi amintesc bine că am venit la muzeul nostru de istorie local în vara anului 1960. Atunci mi-a făcut o impresie pur și simplu uimitoare: un schelet uriaș de mamut care ajunge până la tavan; diorame iluminate cu lumea animală și vegetală din epocile antice, o dioramă cu o peșteră de oameni primitivi și aceiași oameni care uită cu pietre un urs de peșteră. Desigur, mi-a atras atenția și arma. Îmi amintesc de un pistol turcesc încrustat cu modele de alamă, apoi un pistol oriental, cel mai probabil de măiestrie balcanică și o placă de os, cimitare turcești și... un comisar Mauser (care a fost furat de la muzeu în același timp sovietic prin spargerea unei ferestre). și tăierea prin gratii!).
Apoi, deja la începutul anilor 80, directorul de atunci al muzeului mi-a comandat modele de nave pe care locuitorii Penza au slujit și au luptat: cuirasatul Potemkin, crucișătorul Aurora, crucișătorul Varyag și Bogatyr. Modelele de la fabrica Ogonyok au venit în ajutor, dar, desigur, au fost puternic convertite. Apoi a cumpărat de la mine tancul „Freedom Fighter Camrade”. Lenin” (încă nu știu de pe ce parte a tancului avea nevoie de el) și T-34/76, deoarece pe acest tanc al lui Alexandru Ivanovici Milyukov (conaționalul nostru din Narovchat) era o astfel de inscripție. Și care a devenit celebru pentru faptul că în luptele de pe Bulge Kursk a luat parte la un duel de tancuri cu „Pantera” germană și... a ieșit învingător! Îmi amintesc că cu acești bani toată familia noastră a plecat din nou în vacanță undeva la mare și s-a distrat foarte bine acolo.
Am vizitat muzeul foarte des în acea perioadă, dar toate armele din tribune au fost apoi scoase după furtul Mauserului și nu a devenit la fel de interesant acolo ca înainte. Ei bine, apoi m-am dus să lucrez la institutul nostru politehnic și am luat-o pe soția mea cu mine la o slujbă mai ușoară - ca specialist documentar la secția de filozofie vecină.
Predecesorii schiavonei noastre în arsenalul Palatului Dogilor din Veneția. Fotografia autorului
Și mai există o problemă destul de ciudată. Sau mai degrabă, un incident juridic. Să presupunem că ați venit la un muzeu, ați plătit bani pentru fotografie și ați fotografiat exponatele de care aveți nevoie fără o cameră de înaltă definiție sau iluminare specială. Întrebarea este: cui aparțin aceste fotografii? Pentru tine sau muzeu? „Desigur, eu!” – probabil va răspunde orice cititor VO. Și va avea dreptate doar parțial. Pentru că le poate folosi doar pentru interese personale, să zicem, postați-le în comentarii. Dar dacă această persoană dorește să le introducă ca ilustrații într-o carte, atunci va avea nevoie de... permisiunea muzeului pentru a le publica. Totul este ca pisica lui Matroskin: „Vaca este vaca de stat, dar laptele este al nostru!” Și nu poți atinge „vaca” fără hârtia corespunzătoare. Și în ea, în această lucrare, ar trebui să fie toate fotografiile tale și să scrie că muzeul nu se opune folosirii lor și, în plus, permite publicarea lor gratuită.
Pentru că ar putea fi așa: găsești pe internet o fotografie a unui tablou celebru dintr-un muzeu celebru. A fost scrisă în secolul al XVII-lea. Adică, în teorie, ar fi trebuit să fie în uz public de mult timp. Dar... unde este atârnat? In muzeu! Așa că vă rugăm să ne plătiți pentru fotografia ei! Din fericire, în lume există muzee pe site-ul cărora fotografiile sunt marcate ca „domeniu public”, adică în uz public. Mai mult, pentru ei nu contează dacă le folosești într-un comentariu de pe site-ul VO sau într-o carte a editurii AST/Eksmo. Altfel, nu vei putea evita problemele. De exemplu, Muzeul de Istorie Militară din Viena. O fotografie a expoziției de pe site-ul său costă... 50 de euro. Cu toate acestea, dacă puteți dovedi că cartea dvs. este scrisă pentru copii și este de natură educațională, s-ar putea să vi se acorde permisiunea de a o folosi gratuit. Dar asta este acolo, în Occidentul în descompunere. La noi, chiar dacă o fotografie intră într-o colecție de basme pentru copii, va trebui să plătiți pentru ea, deși doar leneșul nu ar fi postat aceeași fotografie pe internet.
De aceea trebuie să fim foarte sincer bucuroși că undeva la periferie, arta, iar artefactele din trecut sunt întotdeauna artă, aparțin în continuare întregului popor și există o oportunitate de a le prezenta pe acești oameni cu markup minime pe costul publicării. De exemplu, avem, din nou la Sankt Petersburg, o editură excelentă, Atlant. Tipărește cărți minunate despre arme. Dar prețul este de 4900 de ruble. fără livrare, este prohibitiv de mare pentru cititorul general. Și cine va cumpăra în cele din urmă astfel de cărți? Poate profesioniști singuri, dar nu copiii de vârstă școlară și nu părinții lor.
Și, desigur, este întotdeauna plăcut nu numai să poți face fotografii libere ale unei arme, știind că este gratuită, ci și să o ții pur și simplu, să-i simți greutatea, să evaluezi ușurința de manevrare a mâinii tale, să fluturi lama. ...
Și astăzi vă vom spune despre o astfel de lamă. Ei bine, să începem cu puțină istorie, amintind cititorilor noștri că mânerul unei săbii medievale era foarte simplu, deoarece se luptau cu astfel de săbii în mănuși de plăci. Dar în timpul Renașterii, sabia a început să se transforme treptat într-o sabie, care a început să fie ținută cu o mână înmănușată, astfel încât armurierii au început să dezvolte forme mai complexe de protecție a mâinilor. Începând cu ricasso, mânerul a început să fie suplimentat cu diferite contragărzi și fie o cruce cu o „muștă” lungă, fie o bară separată care se extinde de la mâner și se îndoaie spre pom. Această evoluție a condus la crearea unui dispozitiv de protecție în formă de coș extrem de complex, care a oferit aceeași protecție mâinii purtătorului ca o mănușă blindată.
Și de la mijlocul secolului al XVI-lea până în secolul al XVII-lea. formele mânerelor au devenit și mai complexe. Astfel, Ewart Oakeshott, un faimos expert în arme și armuri europene, a remarcat că există
„cinci tipuri diferite de săbii militare (în istoriografia occidentală termenul „sabie” este folosit și în legătură cu săbiile grele - V.O.), care arată linii clare de dezvoltare de-a lungul secolului al XVII-lea.”
El a definit aceste tipuri astfel: un mâner simplu, format din două plăci și un pom, căruia îi aparține „sabia valonă („sabia valonă” - V.O.); tip de sabie cu „mâner Sinclair”; denumit greșit „Grave Sword”; forma britanică, inclusiv scoțianul claymore și rudele sale; şi în sfârşit Schiavona.
Și în aceste vitrine există și mai multe lame de predecesori, dar despre acestea vor fi discutate mai detaliat în articolul următor. Arsenalul Palatului Dogilor, Veneția. Fotografia autorului
Așa că mi l-au adus și involuntar am simțit o emoție puternică, pentru că vechimea acestui tip de arme cu tăiș era de netăgăduit. M-am uitat la materialele disponibile pe acest tip de arme cu tăiș și pentru cardul de muzeu, care ar trebui să fie cuprinzător, dar cât mai succint posibil, am scris următoarele:
***
Scurtă descriere a expoziției: Schiavona. „Sabia coș”, sfârșitul secolului al XVI-lea – începutul secolului al XVII-lea.
Locul creării: Lama a fost fabricată în Passau, Germania. Material: otel, lemn.
Tehnica de fabricatie: Forjare.
Dimensiuni: Lungimea lamei 89,2 cm.Maner cu pom 14,5 cm.Latime Ricasso – 31,5 mm. După ricasso - 38 mm. La vârf – 28 mm. Grosimea lamei ricasso este de 5,5 mm. La vârf – 2,0 mm.
Descriere: Schiavona. Căptușeala mânerului a fost înlocuită. Lamă cu două tăișuri. Mânerul coșului aparține celui de-al doilea tip de mâner schiavon.
Atribuire: Inițial, astfel de arme au aparținut Gărzii Dogului Venețian. Mai târziu a fost o armă a cavaleriei cuirasier a statelor germane.
Brand: Judecând după marcă - „lupul care alergă” - producția se desfășura în Passau și era tipică pentru secolele XIV-XV. În Solingen, lamele erau marcate și cu imaginea unui lup, dar a fost scris și numele „Solingen”. Nu există o astfel de inscripție pe această lamă. A existat chiar un proces între armurierii de la Passau (sudul Germaniei) și meșterii Solingen (nordul Germaniei), care făceau și săbii cu semnul unui lup, dar le înfățișau cu o gravură cu inscripția „Solingen” și marca personală a maestrului. .
Designul armei: Sabie lată cu mâner de coș. Finalul este de obicei venețian. Dar priza de pe ea ar fi putut fi făcută oriunde.
Istoricul utilizării: Schiavona (italiană - slavă) - un tip de armă cu tăiș, este una dintre cele mai comune trei forme de săbii cu un gard de coș, alături de sabia de coș scoțian și howdegen.
Și iată ce se scrie despre schiavona pe internet: inițial, în secolul al XV-lea, cuvântul schiavona însemna săbiile care erau înarmate cu paza dogilor venețieni; aveau lame lungi drepte, trăsătura lor distinctivă era arcurile de paradă curbate orizontal în forma literei „S”. Se poate adăuga la aceasta doar că mânerele lor aveau un pom pătrat cu laturile ușor îndoite.
Din 1570, sub influența italiană, în armata imperială germană s-a format un tip de sabie cu lamă alungită și un mâner original de coș ajurat. Spada Schiavona este, evident, descendentul direct al acestor lame. Ei bine, mai târziu toate săbiile de coș făcute în stil venețian au început să se numească schiavona. Schiavona era caracterizată printr-o lamă dreaptă, cu două tăișuri, lățimea de aproximativ patru centimetri și lungimea de aproximativ 90 de centimetri. Schiavona cu lamă lungă a fost folosită de cavalerie și, sub împăratul Sfântului Roman Ferdinand al II-lea (1578–1637), de cuiraserii săi.
Stare de conservare: buna.
***
Lama Schiavona cu imaginea unui lup. Muzeul regional al cunoștințelor locale Penza. Fotografia autorului
Se pare că tot ceea ce este necesar este declarat. Totuși, subiectul mi s-a părut atât de interesant încât vom continua povestea despre acest tip interesant de armă cu tăiș în materialul următor.
Pentru a fi continuat ...
informații