Călăreți în Armeria Imperială din Viena
... căci le-a apărut un cal cu un călăreț groaznic.
3 Macabei 25:XNUMX
3 Macabei 25:XNUMX
Muzeele militare din Europa. Ultima dată ne-am uitat manechine de călăreți în armură și călareexpuse în diferite muzee. Și probabil poveste fiecare astfel de „expoziție” (dacă te aprofundezi în ea, desigur!) va fi foarte interesantă. Singura problemă este că nu există timp de săpat și, uneori, pur și simplu nu există informații despre expoziție. Nici măcar nu toate armurile au fost cântărite și măsurate, iar grosimea metalului nu a fost determinată. Dar există excepții plăcute. De exemplu, Viena Imperială arsenal camera (sau Arsenal), cu colecțiile cărora ne-am familiarizat deja într-un fel. Cu toate acestea, sunt atât de extinse încât este posibil să vorbim despre ele mult timp. În plus, Arsenalul se compară favorabil cu alte muzee, deoarece există o mulțime de figuri de cai în el. Nu ar fi exagerat să credem că aici sunt mai mulți decât în toate celelalte la un loc, inclusiv la Metropolitan Museum of Art din New York! Dar, pe lângă caii din arsenalul propriu-zis, mai sunt și cai cu călăreți în castelul Ambras, ramura acestuia.
Călăreți blindați de la Castelul Ambras, o ramură a Arsenalului Imperial din Viena
Este clar că în principal armura ecvestră din secolele XVI-XVII a supraviețuit până în zilele noastre, pentru că atunci au început să le protejeze cu adevărat, adică să le catalogheze și să le depoziteze corect. Cu toate acestea, chiar și atât de târziu, în opinia noastră, armura este nebunește de interesantă, atât din punct de vedere al istoriei, cât și din punct de vedere artistic.
Set pentru călăreț și calul său Alexander Farnese (Arsenal Imperial din Viena)
Același căști, filmat în sala Arsenal
Să începem, poate, cu această armură, care este interesantă în primul rând pentru că este realizată în stilul antic, moda pentru care s-a răspândit în Europa sub influența ideilor Renașterii. Acesta este un set cavaleresc complex pentru un călăreț și calul său și este foarte interesant prin faptul că poate fi folosit atât ca paradă și turneu pentru un duel ecvestre (există o mare gardă pentru umărul stâng), cât și pentru un turneu pe jos. Scutul (este vizibil în spatele șeii) a fost folosit pentru excursii și parade reprezentative. Medalionul oval al scutului înfățișează predarea cheilor orașului Babilon către Alexandru cel Mare. Această scenă este înconjurată de patru medalioane cu imagini cu Artemis din Efes.
Același set, vedere din dreapta. Acordați atenție decorului excepțional de luxuriant al armurii sale.
Proprietarul armurii era Ducele Alessandro (Alexander) Farnese, Duce de Parma și Piacenza (1545-1592), iar acest lucru este confirmat și de imaginea lui Artemis din Efes, a cărei renumită copie romană era o podoabă a colecției de antichități. a ducelui de Farnese. După moartea lui Don Juan al Austriei în 1578, Alessandro Farnese, fiul fiicei nelegitime a împăratului Carol al V-lea, a devenit guvernator și comandant suprem al trupelor spaniole din Țările de Jos. În același an, arhiducele Ferdinand a încercat să cumpere armuri și un portret de la el pentru faimosul său „arsenal de eroi” și, se pare, această afacere a fost încheiată cu succes. Setul a fost realizat în 1575 de maestrul milanez Lucio Piccinino. Totodată, la fabricarea ei se foloseau forjarea, lustruirea, lustruirea, aurirea, argintarea, incrustații de aur și argint, iar căptușeala lor era din piele, mătase și catifea.
Setul împăratului Ferdinand I (1503 - 1564) de Kolman Helmschmid (1471 - 1532 la Augsburg). Realizat în stilul maestrului din Augsburg Daniel Hopfer
Această armură era destinată „atât pentru teren, cât și pentru turneu” și era bogat decorată. A fost realizată în 1526. Avea o lustruire albastră cu aurire, precum și creaturi mitice gravate, volute și flori. Bomboanele laterale ale pieptarului calului împodobesc boturile leilor. Setul este interesant prin faptul că chiar și pomul din față al șeii este ondulat. Cuirasa este formată din două părți, ceea ce nu este tipic pentru această perioadă. În plus, partea superioară este ondulată, iar cea inferioară este netedă. Marea gardă cu un scut înalt în stânga este detașabilă, precum și buff-ul ascuțit - prefața. Se atrage atenția și asupra krupnik-ului de benzi metalice care se intersectează. Acest design nu joacă un rol special de protecție, dar arată impresionant ca un tribut adus tradiției. Decorul a fost în castelul Ambras, unde a fost expus în „sala armurii eroilor”, unde a luat locul armurii regelui Ruprecht I (1352-1410). Astăzi este expus la Arsenalul din Viena în Sala 3. Materiale: metal ondulat, alama, turnare de aur, piele.
„Armura romană” a Arhiducelui Ferdinand al II-lea al Tirolului, fiul lui Ferdinand I (1529 - 1595). Opera maestrului Giovanni Paolo Negroli (1530-1561, Milano). Realizat în jurul anilor 1545-1550.
Armură originală de zale pentru un călăreț și calul său, realizată din două tipuri de inele: fier și alamă gălbuie. Aceste inele sunt țesute într-un model și formează simbolurile heraldice ale Arhiducatului Austriei. Spalarele și casca deschisă a bourguignotului sunt concepute sub forma boturilor unor animale fantastice, precum și a șanfronului de frunte de cal urmărit. Genunchierele sunt realizate sub formă de capete de leu. Și este amuzant că fantasticul cap de chanfron mănâncă o frunză, dar aceasta nu este o frunză a unei plante obișnuite. Capul devorează o frunză de acant, simbolizând antichitatea, care nu face decât să sublinieze caracterul antic al acestei presupuse „armurii romane” - o tehnică tipică a maeștrilor epocii manieriste din secolul al XVI-lea - prima treime a secolului al XVII-lea.
„Armura de la Milano” a Arhiducelui Ferdinand al II-lea al Tirolului, fiul lui Ferdinand I (1529-1595)
Armura antică a jucat un rol important în viața de curte a secolului al XVI-lea, așa cum se poate observa din cantitatea mare a acestui echipament de care dispunea arhiducele Ferdinand al II-lea al Tirolului. Cert este că armura, ca și îmbrăcămintea, a fost influențată de modă. Și moda în a doua jumătate a secolului al XVI-lea s-a schimbat foarte mult. Scenele din mitologie au devenit la modă în proiectarea armurii. Deoarece facturile pentru această armură s-au păstrat, nu numai că știm bine despre prețul lor de 2400, dar știm și ce meșteri au lucrat la această operă de artă. Prin ei înșiși, dacă facem abstracție de la înaltul lor merit artistic, această „armură” nu este altceva decât armura unui ofițer de cavalerie de rang înalt care avea un buzdugan ca semn de comandă militară (blocat în spatele șeii), o sabie și, în stânga sub șa, și un „Panzersteher” (sabie-konchar), care servea la străpungerea armurii inamice. Și a fost folosit și ca suliță împotriva infanteristilor, pentru a-i lua cu încredere pe cei care cădeau la pământ. Casca tip burgignot este decorata cu o figurina de dragon cu aripi zimtate. Sub corasă se poartă zale cu mâneci lungi și mănuși de plăci. Scutul rotund mare este împărțit în trei zone de două cercuri concentrice. În centru este un punct pe o rozetă de frunze. În zona de mijloc sunt patru medalioane ovale, în interiorul cărora sunt reprezentați Judith și Holofernes, David și Goliat, Samson și Dalila, Hercule și Cacus. De-a lungul marginii exterioare sunt „trofee” și medalioane înfățișând pe Marcus Curtius, Hercule adormit, Manlius Torquatus și Galul, precum și scena sinuciderii Cleopatrei. Setul a fost realizat în jurul anului 1559. Meșter: Giovanni Battista, supranumit „Pantseri”. Artistul care a pictat toate figurile care decorează armura este Marco Antonio Fava. Materiale: fier ciocanit cu albastru albastru, lustruire, aurire si argintire. Garnituri din piele, mătase albastru deschis și negru, țesătură de lână roșie.
Odată cu răspândirea armelor de foc, a existat o cerere de cavalerie ușoară, cu un minim de armură. De ce? Da, pur și simplu pentru că aceeași cavalerie de pistoale sau reiters era foarte scumpă pentru vistierie, dar le era foarte greu să se omoare între ei. Adesea a trebuit să trag din pistoale literalmente de aproape, văzând albul ochilor inamicului! „Atât coloneii, cât și șefii arcașilor trebuie să știe bine măsura în care să se comandă să dai foc și ce se trage în douăzeci de brațe, și că cea mai urâtă împușcătură înfricoșată, cel puțin zece brazi decent și o măsură directă. în cinci și trei brațe, da trage, ar trebui să fie joasă, și nu prin aer (pe aer)”, scria țarul rus Alexei Mihailovici, supranumit cel mai liniștit în 1660, care era atunci un fenomen omniprezent. Întrucât în acei ani lungimea unui sazhen era de 2,16 m, apoi trei sazhen este de 6,5 m. Toate acestea puteau fi făcute cu succes, totuși, de cavaleria ușoară, doar că a manevrat pe câmpul de luptă mult mai repede decât greul Reiter, a fost mai manevrabil, si costa mult mai putin. Dintre armele tradiționale, cavaleria ușoară maghiară, de exemplu, a lăsat doar zale scurte cu lanț, coifuri ale burginotei de est (model turcesc), scuturi de tip „tarch maghiar” și sulițe ușoare destul de lungi, potrivite în egală măsură pentru aruncare și pentru împingerea. O trăsătură caracteristică a hamului de cai al călăreților turci și maghiari a fost pandantivul gâtului cheleng. În Arsenalul de la Viena există un astfel de pandantiv din argint aurit, decorat cu colți de mistreț, cu un ciucuri de șase iac. Dar... pentru acest decor a fost folosit și părul de femei, mai ales tuns din capetele blondelor europene!
În camera nr.6 este expusă armura unui astfel de călăreț ușor, aparținând tot arhiducelui Ferdinand al II-lea, fiul lui Ferdinand I (1529-1595), realizată în atelierul lui Caremolo Modrone (1498-1543, Mantua)
Se crede că acesta nu este altceva decât o mostră din echipamentul husarului maghiar, realizat din ordinul împăratului pentru carnavalul din 1557 de la Praga. Pe el, arhiducele Ferdinand al II-lea a organizat un turneu în care o petrecere a fost îmbrăcată în costume de cavaleri creștini și maghiari, iar cealaltă - mauri și turci. Faptul că războinicii creștini foloseau bijuterii de origine turcă (același cheleng, de exemplu) nu este surprinzător, deoarece era o perioadă în care nu numai că era la modă să poarte arme ale unui astfel de dușman precum turcii, inclusiv bijuterii pentru cai, ci și au mărturisit un curaj considerabil și priceperea militară a proprietarului lor, deoarece nu puteau fi obținute decât ca trofeu.
Cu o astfel de „armură” se folosea un scut specific, numit „ungur”. Un astfel de scut, numit Constance, a fost făcut pentru nunta arhiducelui Ferdinand al II-lea cu Anna Caterina Gonzaga în 1582. În prezent se află în stocul arsenalului. Se știe că a fost făcut la Innsbruck. Scut din lemn cu garnituri metalice, decoratiuni din fire de argint, foita de aur, pene de papagal. Desenul este realizat în acuarelă. În interior sunt curele din piele.
Scutul "Constanta"
Desigur, armura pur cavalerească în secolul al XVI-lea a dobândit din ce în ce mai mult funcțiile de „haine” reprezentative, adică au fost folosite pe câmpul de luptă, dar în principal comandanți și, prin urmare, au fost, de asemenea, bogat decorate. Apoi - funcțiile hainelor de curte, o demonstrație a puterii cuiva printr-o demonstrație de armură scumpă și „modernă” și, în sfârșit, armura pentru participarea la turnee. De aceea, în această epocă, căștile au devenit atât de populare. S-a dovedit că chiar și un set scump în ansamblu era mai ieftin decât, să zicem, cinci seturi separate de armuri.
Armură „Petale de trandafir”. Cel mai interesant lucru este că acesta este atât un set cu cască, cât și... nu un set cu cască în același timp. Un set, pentru că toate aceste patru armuri sunt formate din piese interschimbabile cu același design. Și nu un set, pentru că acestea sunt patru armuri diferite, dar cu același design
Și s-a întâmplat că în 1571 arhiducele Carol al II-lea al Austriei Interioare urma să se căsătorească cu prințesa bavareză Maria. Această căsătorie, care reprezenta un fel de alianță între cele două puteri catolice din sudul Germaniei împotriva prinților germani protestanți, a avut o mare importanță pentru curtea austriacă. Niciunul dintre costuri nu a fost considerat excesiv. Principalul lucru a fost să aducem un omagiu acestui eveniment, deoarece a însemnat reunirea forțelor contrareformei. Prin urmare, nu trebuie să fii surprins că a fost creată o serie întreagă de armuri ceremoniale pentru împărat și prinți, în special pentru acest eveniment. Festivitățile și turneele trebuiau să aibă loc pe parcursul mai multor zile. Mai întâi urmau să aibă loc la Viena, apoi la Graz. Maximilian al II-lea, în general, avea deja un set realizat de maestrul Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut) pentru turneele planificate. Acest set era format din douăsprezece părți diferite, care puteau fi ușor transformate conform „principiului modular” în armuri de luptă, turneu și ceremonial. Cu toate acestea, la momentul nunții, acest set cu cască era deja depășit. Și apoi împăratul i-a ordonat fiului lui Wolfgang Franz să transforme acest set de armuri... în patru armuri diferite! În stânga din fotografie este armura de luptă pentru lupta cu sulițele, următoarea armură de turneu cu o gardă mare pentru partea stângă a pieptului și armură întărită pentru braț. Următoarea armură este armura de trei sferturi a lancierului. În cele din urmă, ultima armură din dreapta este armura de turneu cu o fustă clopot pentru lupta cu picioarele.
Setul de armură a fost numit „Petala de trandafir” deoarece Franz Grosschedel a folosit imaginea unui trandafir pentru designul său. Atelierul s-a bucurat de o mare faimă, dinastia Grosschedel a lucrat mai ales pentru exigenții curți din Madrid, regele spaniol Filip al II-lea, precum și pentru curtea austriacă a Habsburgilor, precum și pentru curtea Wittelsbach din Bavaria și electorul Saxiei.
Armura este în camera numărul 7. A aparținut arhiducelui Ferdinand al II-lea, fiul lui Ferdinand I (1529-1595) Materiale: fier lustruit cu panglici gravate cu aurire și înnegrire, alamă. Căptușeală: piele, catifea
Interesant este că manechinele de cai din Arsenalul de la Viena sunt realizate în ipostaze diferite și adesea foarte vii...
Armura de trei sferturi a apărut deja la începutul secolului al XVI-lea ca răspuns la răspândirea armelor de foc printre călăreți. Picioarele de sub genunchi erau acum protejate de cizme din piele dură. Pe cuirasă, cârligul suliței era cel mai adesea absent. Și chiar dacă a fost folosită o cuirasă din armura veche, atunci a fost pur și simplu îndepărtată, lăsând găuri pentru șuruburi. Această armură a apărut în jurul anului 1520 ca un tip mai ușor de armură de călăreț și în care o cască bourguignot era purtată peste o cască închisă. Foarte des erau purtati de comandantii de infanterie care isi dadeau comenzile calare, dar in acelasi timp, acest echipament usor le permitea, daca era necesar, sa-si conduca soldatii pe jos. Konrad von Bemelberg a fost unul dintre cei mai faimoși comandanți landsknecht ai împăratului Carol al V-lea. Designul corasei armurii este interesant. Ea înfățișează un landsknecht în dreapta, îngenuncheat în rugăciune și este foarte posibil ca acesta să fie însuși Bemelberg, iar în stânga este Hristosul răstignit, căruia omul îngenuncheat se roagă.
Armura lui Konrad von Bemelberg (1494-1567). Realizat în jurul anilor 1535-1540.
Deoarece a fost necesar să lupți într-o astfel de armură nu numai călare, ci și pe jos, ei sunt echipați cu un cod metalic - o piesă de armură de care unii vizitatori ai site-ului nostru sunt foarte interesați. Istoria ei este următoarea: în secolul al XV-lea, ghetele din zale din lanț aveau o suprapunere specială în față, numită latz, în timp ce armura nu avea atunci un codpiece, deoarece călărețul stătea într-o șa legată de metal și tot ce ieșea între el. picioare, șaua bine protejată! Marginile apărătoarelor formau un decupaj pentru o mai mare ușurință de așezare în șa. La începutul secolului al XVI-lea, în interiorul decupajului mai exista încă o „pungă” cu zale de lanț, iar în jurul anului 1520 a apărut un cod metalic complet dezvoltat. Pe vremea aceea, semăna cu un capac de fier legat de cuirasă cu nituri sau panglici. Armura este în camera numărul 3. Maestru producător: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). Gravura a fost realizată de Ambrosius Gemlich (1527-1542, München și Landshut). Casca de Valentin Siebenbürger (1531-1564). Material: fier lustruit cu gravare parțială, aurire și înnegrire a adâncituri.
Pentru a fi continuat ...
informații